В Лос-Анджелесе отгремела 98-я церемония вручения «Оскаров», и если кто-то ждал громких скандалов или политических демаршей, то вечер в Dolby Theatre его разочаровал. Зато любители чистого кинематографа получили долгожданный триумф Пола Томаса Андерсона: его «Битва за битвой» собрала шесть наград, доказав, что в 2026 году Академия готова чествовать мастерство выше, чем медийные рекорды.
Это был вечер скромных побед, новых имен — и нескольких неловких моментов, которые наверняка станут почвой для дискуссий о правилах приличия в прямом эфире.
Главная интрига вечера разрешилась в пользу Пола Томаса Андерсона, чья лента обошла «Грешников» Райана Куглера в борьбе за звание лучшего фильма. Для режиссера, который за последние годы одиннадцать (!) раз уходил с церемонии с пустыми руками, этот вечер стал моментом окончательной легализации его гения в глазах широкой публики. Андерсон забрал статуэтки за режиссуру и адаптированный сценарий, приправив этот успех победами в категориях за монтаж и кастинг.
К слову, именно кастинг-директор Кассандра Кулукундис стала автором одной из главных сенсаций года, представив зрителям новое имя — Чейз Инфинити. На фоне этого открытия даже третий «Оскар» Шона Пенна выглядел как нечто само собой разумеющееся. Сам актер, верный своему образу затворника, на сцене так и не появился, оставив за собой право считаться легендой калибра Джека Николсона или Дэниэла Дэй-Льюиса, не обремененной необходимостью благодарить Академию лично.
Райан Куглер, несмотря на рекордные 16 номинаций, удовольствовался четырьмя наградами. Тем не менее, его личный «Оскар» за оригинальный сценарий выглядит более чем заслуженным, а третья победа композитора Людвига Йоранссона окончательно закрепила за ним статус главного архитектора звука в современном Голливуде.
Исторический момент случился и в операторском блоке: Отем Дюральд Аркапоу стала первой женщиной, получившей статуэтку в этой категории! Выглядит как долгожданный слом старых индустриальных стереотипов.
Главным же потрясением вечера стала победа Майкла Б. Джордана в категории «Лучшая мужская роль». На протяжении всей зимы букмекеры и критики прочили победу Тимоти Шаламе, чья кампания в поддержку «Марти Великолепного» казалась убойной. Однако выбор академиков пал на Джордана, что превратило финал церемонии в настоящую драму: Шаламе пришлось аплодировать сопернику под ироничные аккорды The Winner Takes It All, звучавшие из оркестровой ямы.
Редкий для премии случай равенства голосов произошел в категории короткометражного игрового кино. Награду разделили две работы, которые сложно представить в одном ряду: классическая адаптация рассказа Тургенева «Певцы» и радикальная антиутопия «Два человека обмениваются слюной».
Ведущий Конан О’Брайен задал тон вечеру, появившись в образе тетушки Глэдис из хоррора «Орудия». Его погоня с детьми через миры номинированных фильмов стала одним из самых удачных открытий последних лет! Это шоу получило трогательное продолжение, когда на сцену вышла Эми Мэдиган, исполнившая роль той самой Глэдис — ее искреннее волнение заставило зал замереть в едином порыве сопереживания.
Юмор на этот раз был подчеркнуто мягким: О’Брайен мастерски обходил острые углы, позволяя себе лишь легкие выпады в сторону привычек Леонардо ДиКаприо или жалоб Мэтта Дэймона на упрощение современного кино. Главным объектом иронии ожидаемо стал Тимоти Шаламе — его недавние резкие высказывания об опере и балете припоминали ему с первых минут церемонии до самого финала.
Однако общее впечатление от праздника смазала излишняя жесткость организаторов в вопросах времени. Неловкость достигла пика, когда южнокорейскому музыканту, автору хита Golden, просто отключили микрофон и погасили свет посреди слов благодарности матери. Реакция коллег в зале — жесты возмущения и попытки остановить рекламу — ясно дала понять, что такая «экономия времени» выглядит как неуважение.
В этом году традиционный прощальный блок пересмотрели, заменив безликий видеоряд живыми выступлениями: Билли Кристалл тепло вспомнил Роба Райнера, Рэйчел Макадамс — Дайан Китон, а Барбра Стрейзанд — Роберта Редфорда. Такая персонализация сделала момент прощания более глубоким, избавив его от привычного налета формальности.
98-й «Оскар» запомнится не как триумф индустрии, а как личная победа Андерсона. Это была церемония, где мастерство оператора и работа кастинг-директора весили больше, чем количество упоминаний в соцсетях, а победа Майкла Б. Джордана доказала, что даже самая идеальная рекламная кампания может разбиться о действительно мощную актерскую игру.
ПОДПИСЫВАЙТЕСЬ на наш YouTube канал!
Ставьте ПАЛЕЦ ВВЕРХ и ПОДПИСЫВАЙТЕСЬ на Дзен канал
Читайте также:
